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青铜器经久不衰的秘密以及鉴定的几种术语

发表时间:2019-09-03 17:31

  最近经常有朋友在一块商谈着古董青铜器收藏,说起来,青铜器在古玩界那可是一大热门,从最初的地摊上几百上千到现在的几十上百万,青铜器可是成了藏家眼中的香饽饽,青铜器以它更加优美的造型,神秘的铭文吸引住了大家的眼球,并且获得了古玩界藏家的认可。


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  相反也正是因为青铜器受到大家的热捧,才在这大的古玩收藏类目中站稳了脚跟,那神秘的铭文在向我们诉说着那段历史,奇怪的纹饰像是在向我们展示着什么?

  许多人自诩喜欢收藏青铜器,不知道的人一听说他喜欢收藏青铜器,那可是有钱人,懂行的专家!可是你却不知道他是为了爱好而收藏还是为了投资而收藏,这样青铜器的历史文化审美价值将统统不能体现。

  因为在真正懂行的人手中,这些青铜器是无价的,它的价值远大于金钱的衡量,不是说它值多少钱,而是因为这样的孤品已经说不出来价格几何,当然,随着青铜器历史文化价值的进一步研究,青铜器未来的市场将前景广阔。

  随着越来越多的人涌入青铜器类目收藏,市场上一片欣欣向荣,真正去研究青铜器价值的人很少,大多数人看到的只是好看,值钱,但青铜器为我们展现的又岂止是简单的外在?

  赏青铜器,玩青铜器,像是为了研究红楼梦,专门成立了红学协会,自古以来,不管是文人墨客还是达官贵人,都喜欢收藏把玩青铜器,现如今青铜器真正走进了大众化时代,往后的青铜器市场可以说将有更大的投资潜力。


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  青铜器鉴定的几种术语

  科学鉴定

  科学鉴定通常是指利用现代化的仪器进行元素分析、放射性元素的年代测定等

  眼学

  根据系统知识进行综合判断,俗称“眼学”。“眼学”的依据是考古发掘的标本、标准器形成的类型学、器形学、图案学等,运用了大量系统知识的经验。

  例如,对于青铜器上铭文的鉴定常常成为对于有争议器物的强有力的证据,特别是数十字以上的长铭,今人很难编出可考却未见著述而又文意通畅的上古铭文,很难刻写出古意灿然、毫无造作且不出错误的古文字,这绝不是仪器可以解决的。

  又如,早期范铸法的错范痕迹和分隔内外范的垫痕与伪造的痕迹,目前的仪器还无法判断,但专家、有经验的文物工作者和收藏家只要借助肉眼或放大镜就可以判断。所以,积累经验、掌握青铜器的一般性特征和内在规律性的东西,是收藏活动必不可少的。

  生坑、熟坑、水坑、“脏坑”“发坑”和“半发坑”。“生”或者“生坑”,是指新出土与早些年出土,但保持了出土时的本来面貌,没有经过出土后的进一步处理,没有受到生活中油垢等污染和长期直接用手把玩形成的表层变化,锈色和土沁色灿然的器物。

  “熟”或者“熟坑”刚好相反,譬如明清时期出土,甚至宋代及宋代以前出土,经过了“传世”的经历,器物表面已经表现出自然的“熟”“老”。特别是清代中期,藏家喜欢将青铜器除锈、擦光、上蜡等,加之常年把玩,形成了“黑漆古”。

  俗语中的“水坑”“脏坑”“发坑”和“半发坑”则不仅是指器物呈现的表面特征,还特指出土地相应的土壤环境以及器物呈现的品质特征。

  “水坑”器的出土地点多为湖南、湖北以及浙江,通常表现为色彩鲜亮、表面大多光润如镜。或绿得湛然,或黑得油亮,就像刚刚从水里捞出来的。因此,常与“水坑”器伴随出现的俗语还有“绿漆古”和“黑漆古”。

  “脏坑”器的出土地点在北方一些地区,表现为铜器表面锈色斑驳而杂乱,并伴有大量“有害锈”,甚至使得器物严重受损。

  “发坑”和“半发坑”则指出土物不仅表面,而且质地本身都受到严重侵蚀,呈现出一种类似发酵、发泡状的疏松、涨裂。大部出现这种坟起、鼓泡、涨裂现象的俗称“发坑”,部分或局部出现的古玩行里习称“半发坑”。

  “绿漆古”和“黑漆古”

  “绿漆古”是铜器绿锈生成之后,由于水文地质条件变化或者墓葬、窖藏常年浸水,器物表面的浮锈自然脱落,却因年代久远,绿色牢牢地浸染在器物表层上形成的,好像罩了层薄薄的绿漆,故俗称“绿漆古”。

  “黑漆古”的道理与“绿漆古”相似,主要是取决于当地水质和土壤的酸碱度等,有器物长期传世形成的自然“包浆”,也有青铜器本身合金成分差异造成的原因。

  一般来说,器物出土时即黑亮如墨,表面几乎没有绿锈者,多为春秋、战国、两汉时期,而且战国、西汉的情况更加普遍,其中约90%属于战国时期铸造的。红、蓝色锈斑大多也出现在晚期青铜器上,尤以汉代突出,当为青铜中杂入铁等成分造成的。这种情况商周时期绝对不会发生。

  枣皮红

  有些青铜器绿锈下呈现的暗红色,琉璃厂习语称之为“枣皮红”。

  包浆

  “包浆”是指没有浮锈,器物表面却通体呈现一层均匀、柔亮的氧化层的特殊现象,有时也用于泛指器物表面“生”“熟”情况与呈色情况。所以,可以用于出土器,也可对传世品而言。

  “包浆”通常是鉴别青铜器的重要依据,当然也有人故意做上去,而且可以做到神似。例如新铸的铜香炉,经过不同的混合液体浸泡,然后烘烤,会出现各种呈色的“包浆”。反复浸泡、焙烧之后,甚至会出现非常美丽的厚厚“包浆”。这在近些年苏州仿“宣德炉”上被广泛应用。

  水银浸

  “水银浸”亦称“水银古”,也是一种青铜器的自然“包浆”现象,有局部的,也有通体银白的,多见于铜镜。主要为战国到汉代时期制品,其中又以战国为多见,大多出土于中原地区。近年以河南仿为最高境界,几可乱真。

  “泛金”

  “泛金”与“水银浸”的情况相仿,并非器物铸造之时镀了水银或者黄金,而是青铜器在特定的土壤环境中形成的特殊氧化层,旧时也称“返金”或者“返铜”。

  这种现象通常只出现在刚刚铸造完成尚没有使用过就入土的青铜器上,而且几乎全部出土于河南安阳附近的商代地层中,陕西只存在个例,其他地区从未见到类似情况的报道。所以,非典型安阳类型的“泛金”器,大可直指其假。

  品相

  “品相”是对文物自身质地与完残情况的综合评价的习语。以金属铸币为例,“祖钱”或“雕母”的品质注定优于脱胎而成的“母钱”;“部颁样钱”或“进呈样钱”的品质注定优于“初炉钱”;


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  “初炉钱”则优于一般流通币,在这里“品相”是一级高过一级的。但是,除了自身品质之外,保存状况的优劣也是决定“品象相好坏的评判标准。也就是说,铸造精美的普通流通币保存如新,“品相”自然是绝好的;“雕母”若损伤严重,也会被斥为“品相”不好。

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